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在文化艺术领域应该是百家争鸣。。。百花盛开的综合体。。。好多东西不需要去对比!戴玉强是高音歌唱家是高雅音乐的典范,与亚洲歌神没有可比性。。。!一个是大众歌王,一个是美声高音歌唱家。。。他们各有所长~~各有千秋~~各霸一方!作为老百姓来讲当然就喜欢大众歌手接地气的作品了。。。!如果戴玉强来唱流行歌就玩完了没有多少人喜欢听了!如果张学友去唱美声高音歌曲也是一塌糊涂。。。!所有行业你必须找对自己的位置,才有所作为!不能够张冠李戴。。。鱼目混珠!今天的世界都是实力的比拼。。。侥幸少之又少~~几乎不可能!祝朋友们:知足常乐。。。开心就好。。。!
高音尖细,假声唱法,有声无气!中音宽阔,但是鼻音很重,低音浑厚,但是中音和低音发音不统一,高音更是完完全全脱节!所以唱歌的时候听起来很华丽悦耳、但是一句歌词常常要更换很多发音部位来完成,这样演唱毫无真情实感。都是口水歌唱法!只是任何一首歌听多了就顺耳而已!所以不要说什么神!根本就是喊渣渣口水歌!不认可的只能说明你弱智缺乏判断力!而且人云亦云跟在别人***后面吃屁还傻乎乎的跟着说很香!顺便说一下他根本没有高音!
张学友唱歌最大的优势其实并不是他的高音,这是他声音的质感决定的。因为他的嗓音比较浑厚,属于典型的中音部,运用共鸣时比较有质感,这往往是天赋在起作用,但是后天的努力也可以改善音域。
有专业人士分析,张学友的最高音能唱到A2左右,个别音能达到HiC。另外他很善于切换真假音,很多歌曲里比如《李香兰》《头发乱了》等,都是他在高音区时自由切换真假音,这样比较有难度,但是高音仍然不是张学友的特长。
再看戴玉强,他属于美声唱法,美声唱法对于气息的运用、高音的运用,都是很有讲究的,这需要严格的专业训练。这样说来,把一个流行歌手,跟一个经过专业训练的美声唱法的歌唱家放在一起对比,未免有点频道不对。
戴玉强常被认为是“中国第一男高音”,这个称号绝非徒有虚名,因为他的高音放眼全国,也是没有几个能比得过他,他的中低声区十分流畅舒展,高声区则刚劲奔放,充满了畅达华美的感觉,加上他的气息非常从容,强弱自如,带给人美的享受。因此不少人都把他与帕瓦罗蒂相提并论,在国际上他也享有盛誉。
戴玉强高音高,是因为他使用了“关闭唱法”,就是在中声区的发音基础上,唱到高声区,加强胸部的呼吸支持,把喉头降低,会厌打开,扩大喉腔,使声音饱满,也就是所谓的“头腔共鸣”。这种技法并非所有人都能把握,所以他能把音域拔高到那种程度也是别人无法企及的。
一个歌剧男高音,一个通俗唱法。怎么比?戴玉强是驰名中外的古典式歌剧男高音。帕瓦罗蒂亚洲唯一的学生。美声唱法是声乐中最全面的,学过美声的人同时可以兼顾民族唱法和通俗唱法。跨界演唱对美声来说不难的,一转就转过来了。而对于通俗来说,西洋歌剧就来不了了。美声的发音位置,腔体打开度,气息运用和控制,都和通俗不一样。作为歌剧男高音来讲,既然是男高音,highC是必须要有的,也是男高音必须要过的。尤其唱歌剧的。以 歌剧【图兰朵】为例,最经典的一个桥段,今夜无人入睡,最后的高音达到了highC。那么纵观通俗歌曲,很少有到这个高度的。因为作曲老师在定调子的时候不太会把歌曲定那么高。通俗歌曲讲究感情,歌词的意境,以及所表达的含义。那么唱歌好的,或者学过唱歌的,就可以更好的表达出来。死了都要爱这歌都觉得很高,其实比highC还低了一个全音呢。原曲作者 朴完奎在写这首歌的时候就觉得已经很高了,再高破坏歌曲美感。再有,也没人唱的上去。
张学友是上世纪出来的一个歌手,以唱情歌著名。歌曲细腻,感情丰富。尤其他的鼻腔共鸣,堪称流行唱法里的一绝。很多人模仿,但终究只是模仿,从未被超越。这是他那么多年日积月累出来的经验。流了多少汗,只有自己知道。在上世纪九十年代,内地原创音乐不景气的时候,港台那边开始大批翻唱日本音乐。谷村新司,中岛美雪,玉置浩二,五轮真弓,近藤真彦,等等。太多的日本原创音乐人救活了一大批港台歌手。张学友的【遥远的她】就是来自于日本殿堂级大师谷村新司的作品。原曲《浪漫铁道》。因为太多的合作加深了日本音乐和港台音乐的交流互动。一大批好听的日本流行音乐被翻版成中文歌曲或者粤语歌曲。随着内地和特区的文化交流,这些歌曲才流入到内地市场。所以,那个时候的我们才开始真正了解“港台音乐” 才会去喜欢那些港台歌手。
戴玉强和张学友不是一个范畴,没法对比。另外,唱法无所谓,美民通,任何一种学好了,出来的声音都很惊艳。系统学习,科学发音,养成良好的唱歌习惯才是最重要的。。
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